神华集团董事长,神华集团总裁李 1 神华国华总裁是贺荣。

神华集团董事长

1 神华国华总裁是贺荣。2 贺荣于2019年当选为神华国华的总裁，他曾担任神华集团副总裁、神华国华常务副总裁等职务，具有丰富的煤炭行业经验和管理经验。3 贺荣的个人资料还包括：毕业于中国矿业大学矿物加工专业，获得工学学士学位；后又获得了中国矿业大学矿物加工工程硕士学位和工商管理硕士学位。

神华集团总裁李

当 代 书 法 家

李 存 志，笔名闲情适意，1957 年出生，汉族，中共党员，大学本科学历，中国安徽省人。

现为江西省毛体书法家协会常务理事、香港文联书法家协会会员、福建红年华书画馆常务主任、中国书法家协会会员，一级书法师，当代著名书法家。

先生温文尔雅，谦和低调，德艺双磬，乃当代书画界优秀代表。

先生少年时期就对书法产生浓厚兴趣，潜心钻研，初学唐楷，后学行书、隶书、草书、兼学魏碑、小篆、甲骨文，博采众长，兼收并蓄，寒暑往来，切磋书艺，切雅结书盟，名闻乡里。

在校期间，经常书写板报、墙报、壁字、美术字标语口号等，并经常受邀为当地机关、企事业单位、工厂以及个人书写会标、门头、楹联、中堂等。

40 年来，虽工作繁忙，但始终坚持研临《三希堂法帖》一至五卷，从未间断，书法基础渐次夯实，功底深厚。

在学习中不断研究探讨古今名家的书法风格，"吸百家之长，融古今之慧"，并逐步形成了自己独具的艺术风格。

其书法作品特点：端庄厚重，体势神韵，俏俊飘逸，灵动秀雅，韵味柔美，且风姿特秀，天纵颖异。

整篇呈现出呼应、开合、虚实对比、动静与章法的和谐统一。

象形"马"字独具想象空间，气势神奇，繁体"马"字书写流畅明快，如字如画，威武神奇，变化无穷。

先生大胆创意，把'寿'字一笔写成一只仙鹤，如字如画，像'寿'像'鹤'，寓意鹤寿延年。

先生如字如画的创意，堪称国内外第一人。

让我们共同进入李存志先生的书法世界，尽情感受书法艺术的魅力。

李先生和中国著名书法艺术大家，世界书画艺术联合会主席兼中国总会主席，原毛泽东图书管理员王文祥先生在一起。

临案复春秋 毫端墨飞鸿记著名书法家李存志习书需三则，人品高，师法古，用功勤，三者皆具则书法能成器。

当代著名书法家李存志先生，就是这样一位三则皆备的书法大家，先生自幼深喜书法艺术，初学唐楷，而后转学其余四体，兼具魏碑小篆与甲骨，为自身的书法艺术打下了深厚的功底，长久以来，先生不仅从未放弃书艺，反而愈练愈精，在四十多年的书艺道路上，笔耕不辍，昼夜不舍，历临碑道，勤于帖法，更是坚持研临三希堂法帖，可谓是临遍诸家之碑帖，窥遍众妙之法门，如今先生的书法造诣已然是达到了极高的境界，也正是得益于此，其书法才能有着极为正宗的品质，行草隶篆，皆师于古而不泥于古，作品风原朴茂，根气深厚，可以想象，若无特殊的情怀和功法，是很难达到这样的艺境，先生的书法信念，令人折服，其书法更是诸体精湛，称先生为翰墨全能大家，也是有过之而无不及！康有为曾有言，不通碑学，勿论书法。

若是不通帖学，想必书法也是不得真谛，李存志先生深明这个道理，先生不但深通碑帖法门，更是把碑帖所学与所得，相融在了个体书法的创作中，活学而得活用，所作无论何体，皆有高古气韵，实乃是碑帖精通，诸体精美的创作典范。

他的书法，不仅谨从了二王的精工，还向前探源了汉晋的，也有品韵，向后参融了唐元的飘逸，作品充分汲取了明两代的正态风范，既有钟鲧的秀韵，也有赵子昂的飘逸，就连董其昌的严华也颇得三分，总的来说，先生的师古之道，有着非常广博的宗法视野，可谓是无门不通，无法不达，换言之，大家功成，就是这样纵横上下，左右相兼，才能一融书炉成纯情，风格自然显质灵。

今有幸观赏先生的篆书，在用笔上，他抓住了篆书的基本笔法规律，使其万变不离其宗，通幅笔法刚柔相济，灵动焕然，朴茂率真，线条以柔裹刚，绵里藏针，粗细繁简，墨法更是韵随笔转，意向墨流，气贯连绵，润燥枯干各臻其妙，字字结体如若神华，闲适静谧，顾盼有致，古风原质，如此既是先生技法的复古之高，也是先生传承文化的深厚功德，他在慢条斯理的书作中，完成了凡夫梦寐以求，俗笔百年不达的篆书境界，其篆一出，不仅为当今书坛所惊诧，更为书界留下了极为精彩的一笔。

在得篆书的文化功成之后，先生深修两汉隶书，功取十碑，从他的隶书作品中可发觉，先生是把华山，礼器，乙瑛，石门等诸多碑隶，统收笔下，一碑不漏，反复卓研，极力体验，于此为其隶书之作，生成了强烈的碑学功底，通幅雄浑质迈的书法气象，正是先生碑学力透的最好证明。

临池诀所云，引过其曲，转蹲其锋，不欲出，须暗收。

这是隶书的笔法要诀，先生的笔法也是深得其意，作品用笔以圆化方，以直为曲，笔锋微微收紧，出锋渐渐外推，方折化半圆，如负芒刺则善，笔法正然。

在字形结构上，先贤包世臣曾言，凡字无论疏斜正，为有精神挽结之处，是为字之中宫，反观先生的隶书，正是完美应合了此观点，其字中宫疏朗，直线点弧，穿梭其间，竖作笔线加粗，四周笔画通边，为整个字的中心定位，呈现出了外紧内松之势，试问此等隶书臻作，观之岂能不令人惊乎。

观赏其行草双作，其书主要取法自王羲之，两体作品均有魏晋的独特风度，潇洒斯文，温文尔雅，不仅如此，其作虽重笔醒目，但却意在端庄，以轻笔求变，却志在意趣，通幅笔法参差摇曳，变化多端，线条抑扬顿挫，垂针萧然，墨法掩映披拂，浓淡相宜，细细品赏整个作品，处处透露着一种闹中取静，闲散超脱，浓勃生机，韵味幽远的超凡书感，这种发之心，流之笔的翰林妙墨，使得作品于书中有情，于禅中有意，字字如鸿兽，笔笔有梵音，观之使人如饮香茗，如对高士，心神振奋，敬叹不已。

临案复春秋，毫端墨飞鸿。

先生以碑帖为根基，以碑帖为指引，广采博取，书体兼擅，真正走出了一条属于自己的创作之路，作品以此入草，老道苍茫，以此入隶，涩辣生动，以此入行，蕴藉深远，以此入篆，古风古意。

可以说先生对书法的碑帖化，尤其是他对书法本体的深度研习和广泛涉猎，使其铸造了一种全新的个人碑帖体系，作品的境界和格调也因此得以升华，惊才奇逸，翰林大家也！著名书画评论家 史峰 2020年9月13日 书 法 作 品 鉴 赏 。