脖子上的安娜,挂在脖子上的安娜解读

脖子上的安娜

《契诃夫短篇小说选》内容概述：契诃夫早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可以分为两类：一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却是在无情的讥刺专制警察制度和小市民的奴性心理，如《一个文官的死》(《小公务员之死》)、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》等。《一个文官的死》写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏，把唾沫星溅在前座的一位将军的秃头上，他虽三番五次向将军道歉，但是却唯恐将军大人不肯原谅他并怪罪于他，从此心神不宁，战战兢兢，不久便撒手西去了。在那个黑暗的社会里，正是大官们的飞扬跋扈造成了卑微的小人物的畏惧和奴性心里。作家早期创作的另一个短篇《苦恼》写一个孤苦伶仃的老马车夫，在儿子死后整整一个星期几次想找人倾吐内心的痛苦，但是谁也不理睬他，他只好向他的老马诉说。这篇小说是对当时冷漠无情的社会的控诉。到了19世纪90年代，契诃夫的小说创作走向了繁荣和成熟，许多优秀名篇都产生于这个时期，如《第六病室》、《挂在脖子上的安娜》、《带阁楼的房子》、《醋栗》、《套中人》等。

挂在脖子上的安娜解读

文｜程小亦（原创不易，抄袭必究）每个人都应当尽到自己的职责！ ——契诃夫《挂在脖子上的安娜》每个人都有一套与世界相处的方式，当我们站在现实的两个端头，怎么取舍成了我们面临最大的抉择。

是选择默默迎接心中的巨浪还是选择被动屈服？在俄国作家契诃夫的笔下就有这么一位被命运屈服的女人。

短篇小说《挂在脖子上的安娜》讲述了，女主人公安娜为改变命运，减轻家里的负担，嫁给了一位有钱的52岁文官，一开始她受到丈夫控制，自从她被丈夫"挂在脖子上"之后，她可以在家和社交场所随心所欲，最后变成了虚荣、庸俗、冷酷的安娜。

有着“英国契诃夫”之称的作家卡特琳曼斯菲尔德曾在写给丈夫的一封信中说到：“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说”。

茅盾生前曾号召作家们学习契诃夫“敏锐的观察力”、“高度集中概括的艺术表现能力和语言的精炼。

可见契诃夫作品之高度，初读时感慨底层人物命运的身不由已，从小说中走出来后，我才会发现安娜不是代表一个人，而是一个群体的象征，基于此，我想分析安娜迷失背后的真相，如何生而改变。

安娜每天跑市场时，每当有人夸她年轻漂亮之时，她总觉得周围的人都在笑她穿廉价衣服和破鞋子；安娜怕自己的父亲被辞退，再次受到母亲去世时那般打击，可见安娜的内心极度的压抑和自卑。

心理学家阿德勒在《自卑与超越》中写道：“我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都想让自己更优秀，让自己过更好的生活。

”为了还清家里的债，她通过几位太太介绍嫁给52岁高龄的文官——莫杰斯特·阿列克谢伊奇。

当她与新婚丈夫坐上火车那一刻开始，她开始自责，为什么自己那么不幸呢，即使嫁给有钱人了，家里的条件依然改变不了现态，弟弟和爸爸还在饿肚子。

弗洛伊德的人格结构把人格分为三个层次：本我、自我、超我。

此时的安娜在内心存在着两个自己，一个是本我，即最初的安娜，我们会能听到她内心最真实的声音，担心家人的生存问题，体会家人的冷暖；另一个是自我，即身为人妻后的安娜，她的内心一直有个疑问，为什么自己嫁人了还是处于次贫状态。

安娜只是想通过嫁给一位有钱的老公，将自己的困局打开并转嫁于他人，纵然安娜有千般无奈的生活，但深挖安娜压抑的背后，其实不是家庭贫穷造成的，而是不愿意勇敢面对生活，总想着会有人带她走出困局，然而面对现实与理想的反差，安娜的内心在痛吟。

02安娜迷失自我背后的原因——理想与现实的碰撞（一）伪优越感作祟——自我意识的崛起当安娜一边为家里的难处哭泣时，一边看到老同学阿尔特诺夫举办的舞会，她开始真正意识到上流人士的优越感。

心理学家阿德勒曾经在儿童个性塑造中，提出了一个观点：人生来都是有自卑感的，这种天然的自卑感驱使着人们在年少的时候就去追求优越感。

此刻，安娜只记得自己是上流社会的太太，忘记了娘家的不堪和婚后不愉快的心情，不停地与认识的中学生和军官们握手，慰问他们，你们过得怎么样，以此来证明自己穿得好，过得也好。

社会科学家亚历克斯·迈克洛斯指出，人们建立满足的标准基于四点：已有的和想要的之间的差异，已有的和预期之间的差异，自己的和别人的之间的差异，现有的和曾经拥有过最好的差异。

安娜把自己的现状与他人的差异相比较，明显她是满足的。

她尽情的朝富翁抛媚眼，富翁也盯着她，用无声的言语回应了她，她坚信自己日后肯定有一翻大作为。

（二）丈夫的攀附与自私自利丈夫总是在餐桌上用大道理训诫她，人应当劳动，家庭生活不是享福，而是尽责。

安娜害怕的连饭都吃得特别少。

丈夫带她见各种官场太太，还强迫她跟官太太打好关系，甚至还指责她不懂得人情世故。

她原以为嫁了个有钱老公，却没想到自己比婚前更穷了，对于这样的生活她只能强颜欢笑，安娜一肚子的闷气无处发泄。

心理学上有个“超限效应”，就是刺激过多，过强而引起的心理及其不耐烦或反抗的心理现象。

而在丈夫眼里，安娜只是他攀附的棋子，安娜的幸福与他的官职大小有关。

成功学大师安东尼·罗宾说：“没有人愿意偷懒，只不过他们欠缺诱人的目标，激发不出他们的干劲。

”安娜因为个人能力有限，无法改变现状，她只能委屈求全，按丈夫的吩咐行事。

（三）对富贵、权利的向往安娜精心打扮前去参加舞会，原以为自己只是为丈夫去撑门面，却不曾想，这是让她真正做回“自我”的机会。

在俱乐部镁光灯的作用下，她心中的欢乐彻底醒了，再次预感到幸福即将来临。

美国加州大学哲学博士詹姆斯·多柏林，提出过"补强法则"。

也就是说，当一个人的行为得到满意的结果回馈时，这种行为就会重复出现。

就如亦舒所说：“一个人终究可以信赖的，不过是她自己，能够为她扬眉吐气的，也是她自己。

“成名”后的安娜不停得与富翁和官员亲密来往，丈夫也因此获得了一枚二级安娜。

丈夫对她显现出一副毕恭毕敬的奴才相，安娜安全游刃在权贵阶层，再也不用担心丈夫对她各种精神和物质上的苛责和苛刻了。

最后，丈夫和安娜各得其所，都俯身在权贵之下。

安娜开始变得冷酷，三天两头外出跟富翁游玩，再也没有回去看望家人。

纵观全文，安娜走失背后最大的原因是现实与理想的差距：丈夫的自私自利，一心只想着挂在脖子上的“安娜”；安娜财富上的不自由以及上流社会奢靡的物质生活带来的刺激，激发她内心的伪优越感和虚荣心，让她渐渐歪曲自我价值，试图通过美貌获取财富与权利的价值，最后她成功了，但也助长了她的冷酷、无情，与丈夫一般的自私自利。

03打破局限，生而改变每个女人年轻的时候都拥有较好的面孔和身材，等到暮年容颜已老，那些迷恋你的男人们会永远钦慕她们吗？我看未必。

心理学上有个“柯立芝效应”。

科学家把一只公鼠和四五只母鼠放到封闭的盒子里。

公鼠马上会和所有母鼠亲密。

这时，尽管母鼠会继续叫，公鼠不会再有响应。

然而，如果放入新的母鼠，公鼠会再次警醒，兴奋不已。

自然界的生物尚且如此，更何况安娜通过美色而搭建的“泡沫情感”。

当岁月将这一切都带走之时，安娜该怎么面对权利高于亲情的丈夫和自己曾经冷漠对待家人而造成的伤害。

李尚龙在《你只是看起来很努力》一书中说到，真正厉害的人，从不抱怨命运的不公，而是通过努力，颠覆自己的命运。

这让我想起赵丽颖的励志奋斗史，一个只有中专文化的农村姑娘在娱乐圈摸爬滚打十几年，一年300天呆在剧场，即使是跑龙套，都能用心等待表演的机会，对每个角色用心打磨。

在剧组时每天都是早上八点化妆，晚上十二点收工。

如今的赵丽颖不仅为自己打出了一片天地，也成为了无数人学习的榜样。

借用赵丽颖在《知否》中扮演明兰说的一句话：“人活一辈子，总会遇到一些坎坷不平的，总不能一瞧见坑洼就绕过去了。

”回归小说，如若安娜能够依靠自己在市场里做工养家生活，不在乎别人的眼神，踏实生活用勤劳的双手为家里担负起使命，那安娜最后就不会在亲情、爱情、自我价值里迷失自我。

纵观全文，契诃夫是想通过安娜前后的变化和丈夫一心守护脖子上的“安娜”来揭示，朴素之女最终会变成物质女的荒唐经历，用讽刺的语言告诉我们，每个人在这个世界上都有自己的生存法则，每个人都应该为自己尽到自然属性和社会属性，每个人都应该通过劳动为自己创造价值。

你我都是普通人家的孩子，都有过艰难的时刻，但车到山前必有路，不必轻易妥协。

试着靠自己一步步勇敢地往前走，出发后不忘初心，砥砺前行，方能创造属于自己的人生价值。

愿屏幕前的你我都能在平凡的生活里，做回真实的自己，不投机取巧，不与人攀比，正视自己的一切， 好好享受这一趟生命旅程，我们所遇到的一切最终都会因我们而变得更好。

今天关于契诃夫短篇小说《挂在脖子上的安娜》的个人粗浅解读，你是否有不一样的看法呢？欢迎下方留言。

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